日本av女友 21世纪初中国抗战题材电影中塑造的东谈主物类型

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文|御史流芳

剪辑|御史流芳

<<——【·引子·】——>>

以往中国抗战题材电影东谈主物形象议论主要从硬人东谈主物形象（齐备硬人东谈主物形象、另 类硬人东谈主物形象、典型硬人东谈主物形象）、庸东谈主物形象、女性东谈主物形象、日本东谈主形象等几 种类型进行归纳转头和分析议论，这么的分类和概述光显不够全面。

21世纪初中国抗战 题材电影东谈主物形象全面地不错分类为正面东谈主物形象、反面东谈主物形象和庸东谈主物形象，大要 概述为史诗办法形象、履行办法形象与浪漫办法形象。具体归纳起来，21世纪初中国抗 战题材电影东谈主物形象的脾性有以下几个方面：纪实性有突破，审好意思性有遗憾，原土化有 发展，史诗化有差距。

<<——【·中国抗战题材电影取材·】——>>

21世纪初中国抗战题材电影东谈主物形象的主要证实最初是取材愈加等闲，既取材于八 路军、新四军和抗日游击队的抗战，又开动证实国民党戎行的抗战，还取材于各式各种 东谈主所进行的各式款式的抗战，如《太行山上》。

其次，东谈主物形象愈加复杂，“有些东谈主致使 所以症结为主，他们一经胆小，一经和谐，致使党豺为虐，然而最终他们为了故国的利 益或个东谈主的尊容而粉身灰骨，使阴霾的人命光彩了一下。

如《金陵十三钗》中的妓女被 日寇欺侮后，便愤然投身抗日。”再次，证实手法愈加各样。“《举起手来》礼聘了夸张、 漫画、设想等手法，悬念丝丝入扣，使不雅众在意想之中或意想除外哈哈大笑，大快东谈主心。”

此外，21世纪初中国抗战题材电影东谈主物形象所反应的关联和电影自身的品种、类型、 神情等愈加各样化，如反应中苏、中好意思等勾通抗日的影片《紫日》、《黄河绝恋》等，而 电影中出现的新品种如电视电影《远东特遣队》、微电影《爷爷的演讲》和动漫电影《小 兵张嘎》等。

<<——【·八路军指战员·】——>>

电影《太行山上》从第二次天下大战过问到日寇发动全面侵华斗争开动，中国共产 党率领的抗日武装八路军总司令朱德慑服率领八路军三个主力师115师、120师和129 师东渡黄河，最初奔赴中国抗日最前哨，积极配合和匡助国民党戎行进行决然的抗战。

以朱德为代表的中国共产党开诚布公地向中国国民党标明八路军坚定的抗日决心和主动出击的抗日策略，并在国民党抗战接连失败的情况下，凭借着救国于百姓涂炭、御敌于危难技艺的满腔热血及决然斗志。

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以光显单薄的军力和比较极差的装备在平型关、阳明堡等地到手蹙迫日本侵扰者的陆军和空军，赢得了中国抗日斗争以来初度对日作战的 伟大到手，破天瘠土冲破了日军弗成战胜的听说，极地面饱读励了举座中国军民的抗战善良和抗日士气，并澈底地赢得了中国东谈主民的赤心拥护。

电影的故事情节曲折发展，镜头进一步聚焦在抗日局势急转直下，朱德总司令率领 八路军将士放纵发动人人迷惑敌后战场和抗日字据地，对围追切断、紧追不舍的日军发 除了满腔怒气的终末的吼声“给我追”，并将其长篇大论地加以消逝和十足澈底击溃。

与此同期，电影画面深入到对内斗争一方，朱德这一正面东谈主物形象又本着配合最大多数 力量的“抗日合资阵线”精神把没趣抗战、积极反共的国民党戎行“礼送出境”。

其间， 朱德正面东谈主物形象的大智大勇和淡定安稳愈加水灵生动地跃然于电影银幕，令东谈主遁藏和 骚然起敬，并使得共产党率领的八路军果敢善战和配合抗敌的印象深入东谈主心和让东谈主动 情。

极度是影片将忻口会战一幕的正面东谈主物形象描写得浓墨重彩、惟妙惟肖，对比身先 士卒、冲锋在前、抱定决心“将有必死之心，士无偷活之念”的国民党爱国将领郝梦龄以身许国，香港演员梁家辉演出的八路军独臂团长贺炳炎挥刀如雨，杀敌如麻，浴血奋战，满身是血，与杀声震天、血色残阳的战场如胶如漆，以致一技艺难以分袂了了他到 底是谁的铁血形象，雷同让东谈主飘荡无比。

愈加让东谈主感动的是，电影把镜头拉伸，画面从 喧嚣已久的敌我激战转向战斗戒指之后一技艺静谧无声的战场计帐，又名形象清丽的八 路军女战士在为又名受伤的日本兵包扎伤口的时候果然被其出东谈主预感地厉害杀害。

这壮烈的一幕使抗战将领那样一种刚烈和决然浸透到了救死扶伤、抢救日本伤员却壮烈糟跶的八路军女战士身上，也终致一开动让这名八路军女战士对日本伤病员进行挽救的八路军男战士终于失去终末的默然，对日本士兵一个不留地饱以老拳，爱与恨顷刻间调遣，何 其惨烈。

与这些柔情侠骨的八路军正面东谈主物形象交相呼应、互相衬托的是八路军总司令朱德在直爽的冬夜里接替刚刚服役的八路军小战士巡查站岗，并望着漫天飘动的大雪正 气凛然地长吟一首抗战短诗：“伫马太行侧，十月雪飞白。战士仍衣单，夜夜杀倭贼！” 这些八路军将士的形象跃然入诗入画，其满腔热血、壮怀强烈的东谈主物形象愈加凸显得异 常坚定强项和丰润挺拔。

影片在黄土岭一战中，愈加谨防塑造八路军泛泛将士的抗战群体形象，以更多的共 产党率领的八路军抗战队伍的昭着形象到手展示出其灵活活泼、敢打敢拼的蹙迫战果， 围歼“大涤荡”的日军和击毙了日军阿部规秀中将，使堪称为大日本帝国的“名将之花” 最终凋谢在中国东谈主民的太行山上。

电影《太行山上》从始至终，小心严慎，丝丝入扣，到手塑造了中国共产党率领的八路军对日寇进行坚决斗争、对国民党既配合又斗争、叛逆日军民配合如一家东谈主、对世 界反法西斯力量慎重配合合作，致使是对日本侵扰者自拔来归的泛泛士兵进行积极争取 和正面影响的正面东谈主物形象。

充分展现了中国共产党率领中国抗日军民果敢杀敌、抗战 救国的精熟的民族硬人形象，使得抗战影片一贯证实的这一抗战主体在与其他多个抗战主体的参与比照中显得愈加全面典型、生动形象和昭着了得。

天然影片围绕中国共产党 以毛泽东为代表的首脑团队和抗战一线的了得代表朱德等一遍及抗日将领的形象徐徐 伸开和不断变化，本体上却是形散而神聚，凝想聚气、潜入具体、精确生动地唱响了整 个中国共产党非常率领的抗日军民配合一致、水火和会、共同抗战的历史史诗。

不错说，电影《太行山上》以朱德和一遍及中共率领东谈主及抗日将领为确凿历史正面东谈主物为原型， 通过到手塑造他们和抗日军民的正面硬人东谈主物形象，配置起了中国东谈主民在中国共产党的 配合带领下像太行山一样成为中华英才抗日力量真的凿脊梁。

<<——【·国民党的爱国军东谈主·】——>>

电影《太行山上》少有地在祛除抗战影片中以接近历史确凿的笔触和视角较为全面 经典和确凿灵验地展示了面对日本军国办法跋扈发动全面侵华斗争，中国国民党和中国共产党豁略大度，重新以民族大义为重，进行合作抗战，况兼国民党在正面战场组织抗 击日寇付出了庞杂糟跶。

同期，关于国民党没趣抗日和积极反共的反动行径，影片也进 行了形象具体的解说。其中，不乏对以民族大义为重而对日寇侵扰奋起屈膝、坚决还击的国民党将领与士兵进行浓墨重彩的正面东谈主物形象描写，历史地规复了国民党在抗日战 争不同阶段中演出的要紧脚色和证实的要紧作用。

电影《太行山上》还展现出广宽国民党抗战将领正面东谈主物形象。尽管国民党戎行对日作战付出了庞杂的伤一火，然而国民党政府坚捏履行“攘外必先安内”和没趣抗战、积极反共的反动政策以及对日斗争礼聘被迫防御的造作筹商，致使忻口会战当中国民党爱国将领郝梦龄以泽量尸，也难以幸免国民党戎行失守娘子关的结局。

日军占领太原城， 在抗战之满意图奥秘周旋、明哲保身、“脚踩鸡蛋”舞蹈的阎锡山涕泗滂湃却还“饰辞 弃咎”，与之迥然相异的是手脚阎锡山的手下和身负太原守城责任的抗日爱国名将傅作义发出“还不如按朱德的战法”的感触。

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<<——【·结语·】——>>

影片塑造的国民党东路军副总换取卫立煌将军形象则是国民党戎行中莫得泯灭抗 战良知和消赞助国浩气，以民族大义为重、坚捏抗战的高档军官的了得代表。他在日寇 入侵眼前，莫得躲避和防御。在他率领戎行面叛逆敌危难之时和需要配合抗战的大风光 前，共产党的豁略大度和苟且相助，并对其作念出事实上退步的正义之举，在他的心中皆 能引起强烈飘荡。

他率部与朱德等八路军将领共商抗日大计，天然与八路军着装反差鲜 明、政策意图和作战意志等也各有不同，致使有的国民党将领对共产党率领的八路军、 游击队和游击战法有轻蔑之嫌，他如故为朱德率领的抗日武装对敌斗争、对友包容、不 计前嫌、不加芥蒂，致使是与国民党盟军共享抗战涵养和抗战到手后果，坚决捍卫抗日 民族合资阵线的胸襟大度与潜入幽默为之一振，并尽量配合共产党率领的抗日武装进行 对日斗争。

<<——【·参考文件·】——>>

1.宋娟.论新世纪抗战题材电影中东谈主物形象的重塑[J].电影评介,2010,(11).

2.虞吉.杂陈共生,蓄势促发——抗战时代“大后方电影”的稀奇历史作用[J].文 艺议论,2005,(9).

3.付晓日本av女友,高培军.重塑历史的壮烈——大陆“正面战场”抗战电影与台湾“正面战 场”抗战电影之比较[J].九江学院学报,2008,(2).